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但凡真正的、｜有群因育爱经得起时空考验的精品，诸如时代、新人等要素就一定就会蕴于其中且自然地流淌而出。而为了剧中金融、老外证券及商战等情节需要，老外又新创了爷叔这个曾经在老上海金融圈中有过商战经历的老克勒角儿，否则宝总的才能便没有了师承、没有了比较、更没有了创造。

为体电视剧之底本——金宇澄的长篇小说《繁花》当年是第一部五个一工程奖和茅盾文学奖的双奖获得者。场景一是见证了近百年中国风云变幻的和平饭店，新疆二是作为上世纪90年代大上海繁华缩影的著名黄河路，这一旧一新两处场景的选择自有其深意。尽管电视剧可以是由某某名作改编而来，追光中国尽管对原著的忠诚度有高有低，追光中国但一经改编就是另一种独立的艺术存在，具体到《繁花》而言，有论者更是明确断言：此《繁花》已非彼《繁花》。

从长篇小说到电视连续剧，｜有群因育爱对原作施以加减二法最为常见，在这个过程中，通常又是减法多于加法，电视剧《繁花》也不例外。因此，老外讨论电视剧《繁花》成功的缘由，老外与原著间的比较固然是一个视角，但更重要的则还应该立足电视剧本身，如何改？改得如何只是探讨研究这部电视剧的一个视角，而且进行这种比较的重点更不是为了在两者间比长短排座次，而是为了深入探讨两种艺术门类间各自的特性以及由此可能总结出的一些通用的艺术规律。

如果说以上还只是从时空、为体人物、为体美学风范等维度来拆解分析王氏《繁花》得以成功的诸要素的话，那么其实也可以反过来讲，当一部作品在整体艺术表现上达到了相当高度时，构成一部成功作品最基本的若干要素，诸如时代、人物、结构、叙事等都会不动声色地蕴含其中，在这里，整体性无疑是极为重要的关键词。

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